黃軒給人的感覺(jué)，可以用他的代表作來(lái)形容——"藍(lán)色骨頭".在他的身上，有著雙魚座天生的孤獨(dú)氣質(zhì)，又帶著后天養(yǎng)成的優(yōu)雅。
無(wú)論是《推拿》還是《黃金時(shí)代》，都屬于文藝片，再加之黃軒又出演了《紅高粱》里癡情儒雅的張俊杰，所以便被貼上了"文藝男"標(biāo)簽。他一邊調(diào)侃著說(shuō)，"難道自己長(zhǎng)得不商業(yè)嗎",一邊又覺(jué)得，能被當(dāng)成"知識(shí)分子專業(yè)戶"還是個(gè)不賴的體驗(yàn)。
黃軒常常利用自由時(shí)間去全世界溜達(dá)，不會(huì)帶助理，連經(jīng)紀(jì)人都很少通知。往往就是參加完某個(gè)電影節(jié)，他便突然"落跑"了。他去的地方都很小眾，可能是去某個(gè)草原看羚羊，也可能只是去某個(gè)胡同的酒吧聽流浪歌手唱歌。
對(duì)于那些具有標(biāo)志性的建筑、城市，黃軒沒(méi)什么興趣。同樣，除了拍戲，他對(duì)曝光度這種東西也是避而遠(yuǎn)之。他常常拿一句話來(lái)警醒自己。那是丹尼爾·戴·路易斯所說(shuō)的，"作為一個(gè)演員，你不能讓觀眾知道你穿的襪子是什么顏色".
也就是說(shuō)，除去當(dāng)一個(gè)演員，黃軒更希望能做自己。這樣的自己，可以不用擔(dān)心黑眼圈，熬夜去讀一本好書；這樣的自己，可以不在乎形象，席地而坐撩撥一下吉他；這樣的自己，不會(huì)怕偷拍，能夠去博物館逛一逛；這樣的自己，會(huì)偶爾感性，在微博上寫一些隨感……
無(wú)論是對(duì)藝術(shù)，還是其他領(lǐng)域，黃軒似乎都保留著真實(shí)的求知欲。而他這個(gè)人也實(shí)在，從不會(huì)嘩眾取寵，又或是夸大其詞。他會(huì)坦白地承認(rèn)：自己愛(ài)上書法，并不是想要表現(xiàn)得高尚，只是為了讓心靜下來(lái)。
大三那年，家里發(fā)生了很大的變故。他幾乎在同一個(gè)時(shí)間段，分別失去了爺爺、奶奶還有父親，自己又沒(méi)有拍戲，每個(gè)空閑的時(shí)間就變成了煎熬。為了盡快驅(qū)走悲傷的情緒，他就想著找點(diǎn)事做。有一天，在逛文具店時(shí)，他無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了毛筆字帖，便買了回來(lái)。接下來(lái)的幾天，他都在家寫毛筆字，一寫就是一下午。隨著內(nèi)心的充實(shí)，也就沒(méi)那么難過(guò)了。也是從那時(shí)起，他愛(ài)上了書法。
黃軒
黃軒寫的字，力透紙背，如同他這個(gè)人。他活得隨性又不隨意，認(rèn)真卻不較真，內(nèi)心有著自己的宇宙。在他的世界里，沒(méi)有太多復(fù)雜的事情，他也善于在微小的事物中尋找生命的真諦。
與其說(shuō)黃軒活得文藝，不如講他只是比我們活得簡(jiǎn)單。半落的桃花，格陵蘭夏季時(shí)整日的太陽(yáng)，都是他的追求、他的快樂(lè)。而這些美好，不是沒(méi)有存在于世界，只是未能停留在我們的眼里，沒(méi)能落在我們的心上。
他從來(lái)不需要炒作，只是憑著演技，就能讓人們自動(dòng)為他點(diǎn)贊。在《羋月傳》和《女醫(yī)明妃傳》里，他都有不凡的表現(xiàn)。相信過(guò)不了多久，他就不會(huì)再是金馬獎(jiǎng)的遺珠，而是能真正捧起獎(jiǎng)杯的那個(gè)人。
只不過(guò)，黃軒也說(shuō)了，有一些樹木的成長(zhǎng)周期很快，比如楊木幾年就能成長(zhǎng)為參天大樹，但很少有人去拿它做珍貴的東西。而有些樹木，成長(zhǎng)周期雖然緩慢，卻長(zhǎng)得結(jié)實(shí)，經(jīng)得起推敲。就像是人，時(shí)間長(zhǎng)一點(diǎn)，對(duì)氣質(zhì)和人物的詮釋，都會(huì)有影響。看來(lái)，他并不急于求成，反倒是更愿意在風(fēng)雨砥礪中體會(huì)更多的情愫，再注入角色中。
既然黃軒能被梁朝偉看中，能被越來(lái)越多的導(dǎo)演青睞，能得到奧斯卡最佳男配角Christoph Waltz的激勵(lì)，那么，他遲早都會(huì)得到應(yīng)有的認(rèn)可。只是，興許是明天，或者是明年。至于具體是什么時(shí)候，管他呢。
清晨烙餅煮茶，傍晚喝酒看花，黃軒從來(lái)都不著急行走。有一種慢生活，屬于他，那是大器晚成，亦是淡泊名利。
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